A Filetta : Les concerts 2014

Tous les concerts de l'année 2014

Janvier 2014

Ve 24 - Di 25 Southbank Centre, London Apocrifu
Ve 31 Gradignan (33), - Conversation(s) avec Fadia Tomb El-Hage

Février 2014

Di 2 Paris, Alhambra - Conversation(s) avec Fadia Tomb El-Hage

Mars 2014

Je 13 - Ve 14 - Di 16 Mexico, Leòn
Je 27 La Rochelle (17), La Coursive - Mistico Mediterraneo avec Paolo Fresu, Daniele di Bonaventura
Ve 28 La Roche-Sur-Yon (85),  Vendéespace, avec Bruno Coulais, Marie Kobayashi...
David d'Angers, l'Oratorio du pardon

Avril 2014

Di 6 Kristiansand (N) - Kilden performing arts centre
Sa 12 Grenoble - Mistico mediterraneo Paolo Fresu, Daniele di Bonaventura
Lu 14 Köln (D) - Mistico mediterraneo Paolo Fresu, Daniele di Bonaventura
Me 16 Neumünster, Zürich (CH) - Mistico mediterraneo

Mai 2014

Ma 13 - Me 14 Châteauvallon (83)
Sa 17 Colombes, Théâtre - Conversation(s) avec Fadia Tomb El-Hage
Me 21 Orléans - Festival de Sully et du Loiret
Ve 23 Bar-le-Duc, ACB, scène nationale - Bracanà
Sa 24 Thônes, Vocales de Thônes - Bracanà

Juin 2014

Me 4 Metz, L'Arsenal - Conversation(s) avec Fadia Tomb El-Hage
Sa 28 Villemur Sur Tarn
Di 29 Moissac - Festival de la voix

Juillet 2014

Je 17 Propriano Bracanà

Août 2014

Je 14 Propriano Bracanà
Ma 19 Calenzana (Rencontres de Calenzana) Bracanà

Septembre 2014

Je 25 Calvi

Octobre 2014

Je 2 Calvi, Cathédrale Bracanà
Lu 6 Corte Bracanà
Sa 11 Istres, Théâtre de l'Olivier Conversation(s) avec Fadia Tomb El-Haje

Novembre 2014

Sa 22 St Girons (09) Conversation(s) avec Fadia Tomb El-Haje

Décembre 2014

Ve 5 - ve 12 Chants de Noêl en Provence
Sa 13 Delémont

Les concerts des autres années :

Concerts 2014 : Les compte-rendus

Vendredi 24 janvier 2014 : Apocrifu à Londres

British Theatre Guide

Apocrifu, choreographed in 2007, was a big hit in 2011 at the Brighton Festival, where it played all too briefly. It is back again in the UK for only two performances, and I cannot recommend it highly enough, not least for the Corsican vocal ensemble, A Filetta, that is an integral part of the production.

Books piled and scattered everywhere, a staircase to heaven, a two-tiered stable, and angelic singing. Seven burly men with the sweetest of voices are the entire sound orchestra.

Arranged on the staircase, above and below the dancers, or on the stable top tier looking down, they sustain and participate with their singing of sacred texts in polyphonic harmonies, elders watching the young flail.

The intellectual and the physical conjoin in an intense seventy-five minutes, the word writ large on and in the body. In the beginning was the word, but where did it come from? The same stories figure in holy books of all the major religions. Why is that? Why are some considered apocryphal and some set in stone?

The stimulating joy of Sidi Larbi Cherkaoui’s Apocrifu is in his making manifest, in physical dance and vivid imagery, this cerebral inquiry. Three men (the acrobat, the puppet and the scribe?), three holy books, three swords, a trinity in every sense, interact, intertwine, become a three-headed Hydra.

There are lots of visual metaphors. Biblical image after image: Jacob wrestling with an angel, and Cain and Abel fighting. But could these two be a Platonic idea? It depends on what you know and prefer. Script is painted on the body and transferred to the floor in writhing imprint. A man is held in pietà pose.

Yasuyuki Shuto descends the staircase, hands fluttering and twisting in ritual cleansing, arms fluid like water, as Sidi Larbi Cherkaoui lays a pathway of books, stepping stones—the way of the Lord? Dimitri Jourde with Kathak bells on ankles tumbles in.

Three dance languages—Shuto is a classical dancer, Cherkaoui and Jourde differing contemporary dancers with circus acrobatic skills—meld and divide, inseparable and independent.

Can the other be beaten into a way of seeing, or is he blinded by the book? Bending over backwards to read the book, silencing the book, covering eyes with the book, hitting the other with the book.

But these books are variations of variations. Written by men. Feet stamp to the same rhythm, then the bells are removed—a schism? And a grey-suited puppet is handed from man to man—is he the unreal master, the wizard behind the screen?

The word is brought down from the mountain. A lyre is plucked. A Japanese poem (Blind Autumn by Chuya Nakahara) is spoken—‘you can love a person naturally’, without clerical compulsion.

Three men take up the sword and skewer three books—holy soldiers of God or a denial of the word? A sword, mightier than the pen, slices a loving duet apart, and the puppet is run through.

But is Cherkaoui manipulating the puppet or is it playing him? Cherkaoui’s amazing final solo, a rag doll turning itself inside out to conform, splitting in two, tying itself in knots, till his Petroushka can take it no more, says it all.

Yukio Mishima who famously committed seppuku is quoted in the programme notes—could just as well have been Dostoevsky’s Grand Inquisitor. The need for a creed…

Classical mythology, political ideologies and world religions, why do we need them, why prostrate and contort ourselves before them? If Sidi Larbi Cherkaoui’s overall opus has any message it is the universality of things and the equality of all cultures. A typical child of mixed heritage, he wants to bring peoples together. His ethos is on display in every work he produces.

The only absolute in Apocrifu is talent and a desire to transcend boundaries. Herman Sorgeloos' wooden staircase may lead to some celestial realm, but it is down here on the stage, embodied in man’s creativity.

Dimanche 2 février 2014, Paris, Alhambra ("Conversation(s)")

Concerts au Mexique

Deux photos de la tournée au Mexique :

A Filetta: pasión

Juan Arturo Brennan

Hace unos días, el Festival del Centro Histórico ofreció lo que sin duda fue uno de los puntos culminantes de su programación musical, no sólo de 2014 sino de muchos años: un par de recitales del grupo A Filetta, considerado con plena justicia como uno de los máximos representantes de la añeja tradición del canto polifónico de Córcega.

La noche del primer recital, el atrio del templo de Regina Coeli estaba habitado por uno de esos grupos de neoconcheros que abundan en el centro de la ciudad, dándole vuelo (y con gran ruido) al huéhuetl, a las invocaciones, a los pasos de "danza prehispánica" y a los huesos de fraile. Ahí había, sin duda, un conflicto en puerta. Me contaron que algunos representantes del festival salieron a pactar con los danzantes, para permitir el correcto desarrollo del recital de A Filetta. Primera respuesta de los concheros: "Es que estamos aquí recordando y valorando nuestras raíces". Una voz sagaz e inteligente les respondió de inmediato: "Los que van a cantar allá adentro del templo vienen de muy lejos, a hacer exactamente lo mismo". Santo remedio: tambores, danzantes e invocadores callaron poco antes del inicio del concierto, y sólo se escuchó, durante sus primeros minutos, el decreciente rumor de los tenábaris sujetos a los pies que se alejaban poco a poco en busca de otro espacio para la reivindicación de las consignas de la vieja Tenochtitlán.

Y en buena medida, el canto polifónico de Córcega es eso, una reivindicación múltiple: de raíces, de historia, de identidad, de lenguaje, de autonomía. Al interior de Regina Coeli, los seis cantantes de A Filetta desarrollaron una sobria y a la vez poderosa continuidad musical hilada por el concepto de la pasión, anclada fundamentalmente en música sacra y litúrgica, complementada con hitos puntuales de música vernácula. Al mando de Jean-Claude Acquaviva, responsable de la mayoría de las composiciones originales y de las extrapolaciones de las piezas tradicionales, A Filetta dio una impecable muestra de las numerosas posibilidades que hay para conservar sin rupturas los cimientos de la tradición de la polifonía corsa, y al mismo tiempo hacer de ella algo inconfundiblemente moderno.

Asunto de contrastes: dulces armonías basadas en tríadas perfectas, contrapuestas con disonancias a veces sutiles, a veces flagrantes; frases cantadas como en un murmullo, seguidas por potentes episodios a plena voz; la presencia cuasi-solista de Jean-Claude Acquaviva perfilada ante el complemento, ora unánime, ora diversificado, de las otras voces del grupo. Y como una constante admirablemente mantenida, un manejo muy eficaz (tanto en el orden musical como en lo expresivo y lo dramático) de los contrastes dinámicos y del balance entre las voces. A la usanza tradicional (esa sí, inmutable), A Filetta cantó la música estrictamente litúrgica en latín, y los aires de raigambre popular en corso. Sí, porque cantar en corso y nunca en francés es una toma de posición seminal, es expresión fundamental de la pasión de todo cantante de polifonía en Córcega; con esa lengua, con esa música, los cantores corsos dicen, con convicción inamovible, algo análogo a lo que en su momento dijeron los finlandeses, hechos sándwich entre los suecos y los rusos: "No somos italianos, no queremos ser franceses: seamos corsos". La calidad de esta música, la convicción de estos textos, la pasión con que A Filetta genera, disgrega y reconstruye estos tejidos de voces múltiples, conforman un modo de cantar que se conecta poderosamente con nuestros oídos, nuestro entendimiento y, sí, claramente, con nuestras pasiones, que a veces son reflejo de las suyas.

Para aquellos que ya conozcan el alcance expresivo de lo mejor de la polifonía de Córcega y quieran profundizar más en ella, y para aquellos que sientan la necesidad de conocerla con sus intérpretes más destacados, recomiendo la notable discografía de A Filetta: Passione, Intantu, Di Corsica riposu-Requiem, Bracanà, Una tarra ci hè, Místico Mediterráneo, Si di mè, Ab eternu y Medea. La hermosa polifonía corsa contenida en estas grabaciones configura un amplio panorama de ideas, sonidos y palabras que pueden esclarecer para el melómano incipiente algunas de las claves de la raíz sólida y profunda de esta forma ancestral de canto que, en su mejor expresión, es pasión pura, ígnea, memorable, conmovedora.

Vendredi 28 mars : L'Oratorio du pardon

La salle du Vendéspace à Mouilleron-le-Captif était comble (3 000 personnes) vendredi soir pour accueillir l’Oratorio du Pardon.

Cette composition musicale, commandée par le Conseil général de la Vendée dans le cadre du 220e anniversaire du soulèvement vendéen, a été interprétée par une centaine d’artistes (le chœur Arsys Bourgogne, le chœur d’enfants de l’Institut Musical de Vendée, A Filetta, le Paris Symphonic Orchestra et la mezzo Marie Kobayashi) dirigés par le chef d’orchestre Pierre Cao. 

Bruno Retailleau, le président du Conseil général, a présenté cette œuvre en l’inscrivant dans le cycle des commémorations, qu’il a voulu axer sur le pardon.

17 octobre 1793. Le jeune général vendéen Bonchamps, blessé à mort, accorde la grâce à 4 000 prisonniers. « Ce geste de la main tendue, un enfant l'a vu, raconte Bruno Retailleau. Il s'agit de David d'Angers. L'enfant est d'autant plus impressionné que ce geste sauve la vie de son père, soldat républicain prisonnier de l'armée de Bonchamps. Devenu adulte, David d'Angers se souviendra de ce geste et érigera une statue en hommage à Bonchamps... »
Yves Viollier s'est inspiré de cet épisode pour écrire le livret de l'oratorio : « Douze tableaux qui racontent l'enfant bouleversé par la réalité du pardon qui sauve la vie de son père. »

L'Oratorio du Pardon en images par Vendee-CG85

Pour une raison inexpliquée, la vidéo ne peut être lue sur le site. On la lira en suivant ce lien : https://www.dailymotion.com/video/x1kxewb

La seconde partie du spectacle a présenté des compositions de Bruno Coulais, principalement pour le cinéma (Les Choristes, Himalaya l'enfance d'un chef, Microcosmos, etc.) mais aussi son Stabat Mater.

Lire aussi les deux articles publiés dans Ouest-France : "une oeuvre lyrique en douze tableaux" et "un oratorio créé vendredi"

Et voici quelques photos :

Samedi 12 avril : "Mistico Mediterraneo" à Grenoble

« Africa »

« Un antra isula »

« La costruzione delle cose»

« In sempiterna »

Extrait de la captation de la Compagnie Lyonnaise de Cinéma (LCL), dans le cadre du festival Détours de Babel en avril 2014.

Lundi 14 avril : "Mistico Mediterraneo" à Cologne

 

Malgré les giboulées et le vent glacial, Cologne avait des airs de Calvi en ce lundi d'avril. Les habitués des Rencontres s'étaient donné rendez-vous pour ce "Mistico Mediterraneo", et nous avons retrouvé avec un grand plaisir nos amis venus d'Allemagne, de Bourgogne, de Catalogne et de Hollande. Tout était donc en place pour une soirée mémorable. Et elle le fut !



D'abord, une salle magnifique. La Kölner Philharmonie (2 000 places) est assurément l'une des plus belles salles de concert du monde. Tout y est conçu pour la qualité du spectacle et le confort du spectateur : aucun mur parallèle qui renvoie le son, sièges confortables et étudiés pour être neutres phoniquement, interdiction absolue de tout dispositif électronique, blocage de la circulation des piétons sur la dalle située au-dessus... Des bonbons sont même proposés á l'entrée pour éviter les quintes de toux intempestives !

Venons-en enfin au concert. Il fut á la hauteur de cette excellence. Un répertoire entièrement nouveau (mis à part Ùn nu a sò, Gloria et Le Lac en rappel) pour ce chapitre 2 du "Mistico mediterraneo", en fait le répertoire de "L'île inconnue - L'isula scunuscita" élaboré en résidence à Lumio en février. De magnifiques compositions (de Jean-Claude, Paolo et Daniele, sur des paroles de Jean-Yves Acquaviva et Marcellu Acquaviva évoquant le colonialisme, l'Afrique, la Résistance, autour de textes d'Aimé Césaire et de Jean Nicoli) et une osmose parfaite entre les six chanteurs et les deux instrumentistes.
Dès le premier morceau, on est subjugué. Voix et bandonéon introduisent une mélodie prenante, le rythme s'installe, puis la lumineuse trompette de Paolo survole le tout. Ce qui n'était qu'ébauché - magnifiquement - dans la version initiale est ici parfaitement réussi : nous sommes en présence d'une oeuvre cohérente où voix, trompette et bandonéon ne sont pas juxtaposés mais dialoguent, s'entremêment, se répondent.
Ajoutons que la voix de Paul n'a jamais été si pure et si puissante, que Stéphane et François se sont parfaitement intégrés au groupe et que Jean-Claude, Jean et Maxime sont en parfaite forme vocale. Les huit hommes prenaient visiblement un grand plaisir. Nous aussi !

Samedi 17 mai : "Conversation(s) à Colombes

Soirée estivale pour ce concert à Colombes, en banlieue parisienne, où nous retrouvons A Filetta et Fadia Tomb El Hage, trois mois après le concert à l'Alhambra.

Le répertoire de Conversation(s) est pour partie composé de chants issus de la tradition byzantine orthodoxe chantée en arabe, de chants traduits du grec ancien et de chants de la tradition syriaque, et pour une autre partie de chants composés spécialement pour Puz/zle (Partenza Astuta, Notte Tana). Enfin, on retrouve des chants du répertoire d'A Filetta comme L'Anniversariu di Minetta, Ùn nu a sò, U Sipolcru, et également des compositions de Bruno Coulais : Baioncule d'oru, Le Lac, ... qui, il est vrai, font désormais partie intégrante du répertoire d'A Filetta

Que dire de plus par rapport au magnifique concert de février à l'Alhambra ? Une prestation tout aussi excellente, peut-être même encore plus aboutie. Fadia a non seulement une voix exceptiionnelle mais une grande intelligence musicale qui lui permet d'insérer son chant dans celui d'A Filetta. Une rencontre vraiment miraculeuse dont je retiendrai notamment un Treblinka complètement métamorphosé par le chant de Fadia. Le concert finit par U Sipolcru, puis par Letterella en rappel. Le public ovationne les chanteurs qui reviennent pour un deuxième rappel ! Encore une belle soirée !

PS : J'avais envisagé de répondre au récent article de Télérama annonçant le concert en des termes qui ont certainement fait bondir tout ami d'A Filetta. Carole Guelfucci m'a devancé sur son site : http://cguelfucci.free.fr/Html/afiletta.php. Bravo et merci Carole !

Mercredi 21 mai : A Filetta à Orléans

Nous sommes vraiment des privilégiés car nous avons pu assister, en l'espace d'un peu plus d'un mois, à trois concerts d'A Filetta dans trois configurations différentes : à Cologne avec Paolo Fresu et Daniele Di Bonaventura, à Colombes avec Fadia Tomb El-Hage, et enfin hier soir à Orléans où, dans le cadre du Festival de musique de Sully et du Loiret, nos six amis se produisaient seuls. Une belle occasion de les entendre sans sonorisation, dans le cadre de l'église Saint-Pierre du Martroi, et sur un répertoire très varié, mêlant traditionnels, créations anciennes et récentes et compositions de Bruno Coulais.

Le programme, avec en exergue la phrase de Jean-Yves Acquaviva tirée de "Treblinka ", "A vita cerca sempre un pratu nove à pasce", était le suivant :

Nana (traditionnel - Géorgie)
Miserere (création - Requiem)
O Salutaris Hostia (traditionnel)
1901 (création)

Dies irae (création - Requiem)
Benedictus (création - Via Crucis)
Rex tremendae (création - Requiem)
Figliolu d'ella (création - Requiem)

Introitu 29/12 (création - Messe du 29 décembre)
Sub Tuum (création - Salve Regina)
Maroccu biancu (création - Puz/zle)
Un nù a sò (création - Pessoassion)

E baioncule (B. Coulais - Don Juan)
Letterella (création - Puz/zle)
L'Anniversariu di Minetta (Tavagna)
Norbu (B. Coulais - Himalaya, l'enfance d'un chef)
La folie du cardinal (B. Coulais - Le libertin)

Le public du Festival, très réceptif, applaudit à tout rompre. Nos amis reviennent pour un premier rappel : Gloria, puis pour un second, U Sipolcru. Nous retrouvons Valérie, Peggy et les chanteurs à la sortie, avant de reprendre la route pour Paris. Pour une fois, le groupe reste sur place demain, avant de repartir pour Bar-le-Duc et Metz.

Jeudi 25 septembre et jeudi 2 octobre : A Filetta à Calvi

Nous avons eu la chance d'assister aux deux derniers concerts de la saison d'A Filetta à Calvi, sur un programme identique. Une grande affluence les deux soirées et deux très grands moments.

Première constatation : Nana, qui ouvrait le concert, est désormais le seul chant traditionnel (géorgien et non pas corse !) du répertoire actuel du groupe... Les deux concerts nous ont présenté pour l'essentiel des compositions de Jean-Claude, à l'exception des extraits de musiques de film composées par Bruno Coulais et de L'Anniversariu di Minetta, création de Tavagna. Et nous ne nous en plaignions pas, car les créations de Jean-Claude sont magistrales.

La Nana géorgienne donc pour commencer, qui illustre parfaitement la capacité de nos amis, comme des Géorgiens, de chanter tout en douceur. C'est Stéphane qui expose le thème, et le public est déjà sous le charme. Puis viennent deux extraits du Requiem, le Miserere et le Pater Noster, que nous n'avions plus entendu depuis quelque temps. Enfin, pour clore cette première "partie", 1901, dédié particulièrement à Cathy Antonini récemment disparue. On retient son souffle, on vibre, on plane... Quelle beauté !

Une nouveauté pour ouvrir la deuxième partie du concert : Gradualis, extrait de la Messe du 29 décembre composée en mémoire de ce jour de 1962 où un avion s'est écrasé sur le Monte Renosu. Puis les merveilles que sont le Benedictus et le Rex (probablement mes préférés), et enfin le magnifique Figliolu d'ella chanté par Paul, Stéphane et Maxime .

Puis c'est l'Introitu de la messe du 29 décembre, suivi de Sub Tuum. Encore un chant relativement ancien que nos avons plaisir à réentendre ; un chant récent, Maroccu biancu, et enfin Ùn nu a sò de Pessoassion.

Et vient -déjà - la dernère partie du concert : E Baioncule extrait du Don Juan de Bruno Coulais, Letterella, Norbu et La folie du cardinal.

Le public est conquis. Deux rappels : Beati, rare exemple de la puissance dont le groupe est capable. On pense aux Géorgiens, notamment avec ce final abrupt. Et enfin U Sipolcru. Comment ne pas être fasciné par l'intensité de l'interprétation ? Un moment, Jean-Claude agrippe le bras que Paul vient de lever vers lui.

En conclusion, A Filetta n'est plus simplement un groupe de "chant corse". Tout en demeurant enraciné dans la tradition, ce groupe s'insère pleinement dans la création contemporaine. Cette musique réussit le prodige d'être constamment accessible et émouvante malgré la complexité croissante des compositions et des arrangements. Et cela, c'est la marque des très grands créateurs.

Canti di Natale - Un Noël corse avec A Filetta

Chaque année, le Conseil Général invite des groupes talentueux pour la tournée des Chants de Noël. Partage accessible à tous, par la gratuité des entrées. Les lieux sont d'ailleurs combles ! Plutôt qu'aligner une vaine compil des tubes de Noël corses, A FILETTA, qui depuis plus de 30 ans a hissé la musique corse vers les sommets, fonde ici sa démarche sur les valeurs de Noël dans la société insulaire : enfants, partage, entraide, amour, solidarité, fête familiale, paix. La tradition veut qu'autour du feu de Noël, chacun apporte sa bûche ; c'est ainsi que les chanteurs ont proposé quelques chants de la tradition mais surtout leurs créations «dans l'esprit de Noël». Le premier chant, une Nana (berceuse) aux pianissimi éloquents, permet d'apprécier la voix de siconda aérienne de Stefanu Serra et la fluidité subtile de la terza de Paul Giansily. Un nu a só, composition de 2008, illustre la belle inventivité d'une écriture d'une rare modernité. La diversité des œuvres abordées met en évidence les belles qualités de l'ensemble. Après un Gloria très rythmé, véritable gospel, où les basses Jean Sicurani, Maxime Vuillamier et François Aragni métamorphosés en contrebasses et percus, s'allient aux trompettes tonitruantes des terze, Un Anniversariu di Minetta, redynamisé par de nouveaux arrangements, In ogni Addiu, composition toute récente de Jean-Claude Acquaviva, leader charismatique du groupe, marque la véritable apothéose du spectacle. Un Adeste fideles en bis viendra récompenser l'enthousiasme du public.

JEAN MATHIEU COLOMBANI - Décembre 2014

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Un nu a só, présenté dans le cadre de la tournée des Chants de Noël en décembre 2014 avec le Conseil Général des Bouches-du-Rhône

14 décembre 2014

Les chants corses résonnent dans le Jura

Une musique qui parle à l’âme. Le groupe corse A Filetta se produit à trois reprises dans le Jura ce week-end. L’Association a notamment invité les six chanteurs à se produire à Saint-Ursanne. Le concert à lieu dimanche à 17h à la Collégiale. C’est la quatrième fois que ce groupe phare du chant polyphonique corse, né en 1978, vient dans le Jura.

Lors de leur concert à l’église St-Marcel à Delémont, Jean-Claude Acquaviva et Jean Sicurani, deux membres du groupe ont expliqué que leur musique était notamment faite de musique corse traditionnelle, mais aussi de composition personnelles, plus modernes, pour toucher un large public. /jsr

A Filetta et ses chants polyphoniques

Avec « A Filetta », un vent corse souffle dans le Jura

L'ensemble vocal « A Filetta » a donné de la voix hier, à la Collégiale de Saint-Ursanne, répondant à l'invitation de l'association Solidarité Jura-Corse. Ce groupe de l'Île de Beauté, fondé en 1978, est composé de six chanteurs. Leur but, avant tout, est de perpétuer la tradition insulaire. Jean-Claude Acquaviva, membre de l'ensemble, nous détaille certaines traditions de son pays.